Andreas Grün

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Werke

Solowerke • Kammermusik • Vokalmusik • Fixed Media • Ensemble-, Orchester- und Chorwerke • Bühnenmusik • Bearbeitungen • Texte

Von Anfang an war das Erfinden eigener Musik für mich genauso wichtig wie das Wieder­geben bereits vor­handener Werke und so trat ich nicht nur als Gitarrist schon vor dem Studium an die Öffentlich­keit, sondern hatte auch meine ersten Erfolge als Kom­ponist bereits in der Schul­zeit mit meiner Musik zur Text- und Spiel­montage Weissagung (nach Peter Handke), auf­geführt u. a. bei den deutsch-französischen Theater­tagen in Kehl.
Nachdem ich während des Schulmusik­studiums von meinem sonst so gestrengen Tonsatz­lehrer Rudolf Kelterborn ermutigt worden war, weiter zu komponieren, und später das Glück hatte, einen Studien­platz beim damaligen Shootingstar Wolfgang Rihm zu be­kommen, entstanden in den 80er- und 90er-Jahren zahl­reiche Werke, die dann auch in mehreren Ländern in Konzerten und Festivals gespielt wurden (Neue Reihe Musik im 20. Jahr­hundert Freiburg, adevantgarde München, Darm­städter Frühjahrs­tagung, Inter­nationale Fest­wochen Luzern, versija 2–7 Vilnius u. a.).
Als Musiker, der selbst ein Instrument mit historisch breitem Repertoire spielt, kamen für mich Inspirationen oft auch aus der musikalischen Vergangenheit und so ent­stand ein stilistisch viel­schichtiges Œuvre ohne Berührungs­ängste vor an­geblich ab­gegriffenem Material. Wenn etwa das Soggetto cavato meines meist­gespielten Werkes, des virtuosen, mini­malistisch an­gehauchten Flöten­solos Capriccio über mi-chae-la durch eben diese Ton­folge des Namens Michaela den a-Moll-Drei­klang um­schreibt, so stört mich das recht wenig. Warum soll ein harmonischer Drei­klang nicht ebenso zum kom­positorischen Material gehören wie Chromatik, Dissonanzen, Klang­kontinuen, Ge­räusche?
Wichtig ist für mich bei aller Vielfalt der verwendeten Mittel immer die Verbundenheit mit der Musizier­praxis geblieben, denn als Gitarrist habe ich oft erlebt, dass ich un­spielbare oder gar destruktive Werke von Komponisten­kollegen zur Ur­auf­führung aufs Noten­pult bekam. Wenn ich also bei­spiels­weise in meiner Hyperion-Trilogie für Bass­instrumente – … in die Nacht des Un­bekannten …, … für des Menschen wilde Brust …, … wie der Sonne Strahl die Pflanzen … – die Möglich­keiten der Mikro­intervallik im Extrem erkundete, dann nicht einfach als eine spekulative Idee, sondern praktisch und hörend, mit der Viertel­ton­gitarre in der Hand, wobei sich mir die sechs­fache Unter­teilung des üblichen Halb­ton­schrittes als Grenze des Wahr­nehm­baren und somit Grenze des sinn­voll Komponier­baren dar­stellte.
Stets war es mein Wunsch, nicht einfach künstlerische Selbst­befriedigung zu betreiben, sondern so­wohl für die Aus­führenden als auch fürs Publikum eine Musik von spontaner und suggestiver Wirkung zu gestalten, eine Musik, die nicht nur „Papier­musik“, sondern un­mittel­bar erleb­bar ist, die vielleicht in zweiter Instanz durch Erläuterung und Analyse weitere Sinn­ebenen offen­baren kann, in erster aber – gehört werden soll.

Solowerke

Toccata & Fuge

für Orgel

1984 (UA 27.6.1990 Karlsruhe)
variable Dauer (ca. 30–40 Min.)

Capriccio über mi-chae-la

für Flöte

1985/88 (UA 13.6.1989 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1991)
5 Min.
Zimmermann-Verlag, ZM 32300
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Rhapsodie

für Oboe

1986 (UA 14.2.1989 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1991)
7 Min.
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Aria

für Violine

1986 (UA 20.7.1990 Freiburg)
13 Min.

Hommage

für Violine

1986 (UA 19.6.1991 Karlsruhe)
7 Min.
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… in die Nacht des Unbekannten …

für Bassklarinette

1990 (UA 10.2.1992 Karlsruhe, SWF-Aufnahme 1994)
8 Min.
(Simultanaufführung mit … für des Menschen wilde Brust … und/oder … wie der Sonne Strahl die Pflanzen … möglich)
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… für des Menschen wilde Brust …

für Kontrabass

1990–91 (UA 22.1.1994 Freiburg, SWF-Aufnahme 1994)
7 Min.
(Simultanaufführung mit … in die Nacht des Unbekannten … und/oder … wie der Sonne Strahl die Pflanzen … möglich)
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Eingang zu einem Steinbruch

für Gitarre solo oder Gitarre und Sprecher

siehe bei Vokalmusik

Die Hölderlin-Vertonungen des Josquin Desprez – 1. Buch

für Gitarre

1997–99 (UA 28.3.1999 Tel Aviv)
16 Min.
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Die Hölderlin-Vertonungen des Josquin Desprez – 2. Buch

für Klavier

1992–2002 (UA 25.1.2003 Karlsruhe)
20 Min.
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Kammermusik

Bagatellen

für Violine und Gitarre

1982 (UA 23.5.1985 Karlsruhe)
2½ Min.
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Adagio

für Flöte und Oboe (oder Flöte und Violine oder Violine und Oboe)

1986/2020 (UA 16.10.1988 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1991; UA der Neufassung 11.7.2020)
9 Min.
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Streichtrio Nr. 1: schatten … spuren … splitter … — …

für Violine, Viola und Violoncello

1987 (UA 6.7.1987 Tübingen)
17 Min.
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Hin

Ein Konzert für Traversflöte, Gambe und Cembalo mit Werken von …

1988–91 (UA 18.10.1991 Freudenstadt)
abendfüllend (ca. 20 Min. plus ca. 40 Min. Alte Musik)

Drei Stücke

für Flöte und Gitarre

1988–89 (UA 10.2.1989 Kaiserslautern)
ca. 8 Min.
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Ricerca(r)

Fragment für Altflöte, Klarinette und Bassklarinette

1989 (UA 2.2.1990 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1990)
Auftragswerk mit Unterstützung des Kultusministeriums Baden-Württemberg
20 Min.
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Reflexionen

Moment musical für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Harfe, Violine und Viola
oder für Klavier und Sprache

1990 bzw. 1990–91 (UA 30.1.1991 bzw. 5.6.1992 Karlsruhe)
7 Min.

… in die Nacht des Unbekannten …

für Bassklarinette

siehe bei Solowerke

… für des Menschen wilde Brust …

für Kontrabass

siehe bei Solowerke

Klaviertrio Nr. 1

für Violine, Violoncello und Klavier

1990–91 (UA 28.6.1992 München)
15 Min.
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Da es aber nicht so ist

Fünf Sätze für Streichquartett

1991 (UA 4.10.1991 Luzern)
8 Min.
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vollständige Partitur  (PDF) 
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MiniMusic ⅔

Ein Ausflug ins Gebirge für 4 E-Gitarren

1991/92 (UA 23.10.1992 Karlsruhe)
5 Min.
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Ein scheinbares Thema, neckischer Ernst, abrupte Chromatizismen und herzliche Grüße

Eine Richtungsänderung für zwei Gitarren

1993 (UA 2.5.1993 Essen)
7 Min.
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… wie der Sonne Strahl die Pflanzen …

für Bassflöte und Klavier

1993 (UA 22.1.1994 Freiburg, SWF-Aufnahme 1994)
Auftragswerk mit Unterstützung des Kultusministeriums Baden-Württemberg
6 Min.
(Simultanaufführung mit … in die Nacht des Unbekannten … und/oder … für des Menschen wilde Brust … möglich)
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vollständige Partitur  (PDF) 
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Red Noise Blues

für Flöte, Bratsche und Gitarre

1993 (UA 19.5.1995 Karlsruhe)
12 Min.
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Odyssee

für Violoncello und Klavier

2001–02 (UA 25.1.2003 Karlsruhe)
Auftragswerk mit Unterstützung des Kultusministeriums Baden-Württemberg
14 Min.
vollständige Partitur  Violoncello-Stimme  (PDF) 

d’autres jeux interdits

ein Trio für zwei Duos für Gitarre und Flöte und/oder Violoncello

2002–03 (UA 25.1.2003 Karlsruhe)
15 Min.
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vollständige Partitur  Gitarren-Stimme  Flöten-Stimme  Violoncello-Stimme  (PDF) 

Vokalmusik

Der Bann

für Bariton und Klavier (F. Grillparzer)

1988 (UA 8.12.1989 Karlsruhe)
11½ Min.

Reflexionen

Moment musical für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Harfe, Violine und Viola
oder für Klavier und Sprache

siehe bei Kammermusik

on the verge / requiem for holofernes

für E-Gitarre, Schlagzeug, Flöte, Sopran, Klarinette, Streichtrio, Trompete, Harfe, Akkordeon und Kontrabass

siehe bei Ensemblewerke

Die Sonne

für beliebige Singstimme(n) und Instrumente (Georg Trakl)

1992 (UA 23.10.1992 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1993)
5½ Min.
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vollständige Partitur  (PDF) 
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Eingang zu einem Steinbruch

für Gitarre und Sprecher oder Gitarre solo

(Wiedergabe der Sprecherpartie als Zuspielung möglich)
1992 (UA 23.10.1992 Karlsruhe)
Duofassung ca. 13 Min., Solofassung ca. 11 Min.
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Gesang zur Nacht

12 Lieder für tiefe Stimme und Klavier (Georg Trakl)

1992–93 (UA 27.10.1994 Karlsruhe)
35–40 Min.
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anhören: I • II • III • IV • V • VI • VII • VIII • IX • X • XI • XII 

Volkslieder und andere Alltagsgeräusche

11 Stücke für Mezzosopran, Flöte, Klavier, Schlagzeug und Zuspielung

1992–93 (UA 19.3.1993 Heidelberg)
20 Min.
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anhören: I • II • III • IV • V • VI • VII • VIII • IX • X • XI 

Fixed Media

Heiße Luft

für Zuspielung und Heißluftgebläse

1996 (UA 10.2.1996 Karlsruhe)
20 Min.

Ensemble-, Orchester- und Chorwerke

Orchesterstück (aufhebung)

(3.3.3.3-4.0.0.1-Pk-Str)

1983
9 Min.
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Pavane blanche

(2.2.2.2-4.0.3.1-Hf-Schlz-Pk-Str)

1987
17 Min.

Drei Gedichte von Enzensberger und ein Intermezzo

für Chor

1988/89 (UA 23.10.1992 Karlsruhe)
5 Min.

fragwürdig

Episode für Violine, Trompete und Streich­orchester
(Alternative Fassung: Violine, Klarinette und Streich­orchester)

1989 (UA 27.6.1993 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1993, UA der alternativen Fassung: 26.5.1998 Vilnius)
24 Min.
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vollständige Partitur  (PDF)  
anhören (YouTube)  
Fassung mit Klarinette anhören 

MiniMusic ½ (trial and error)

für 11 Instrumente (Fl-Ob-Klar-Fag-Trp-Pos-Pf-2Schlz-V-Kb)

1989 (UA 24.3.1990 Blaubeuren)
10 Min.

Anmerkungen zu Vivaldis „Jahreszeiten“

für Solovioline und Streicher (6V-2Va-2Vc-Kb)

1990/2011 (UA 21.4.1990 Karlsruhe, SDR-Aufnahme 1990; UA der Neufassung 17.7.2011 Karlsruhe)
30 Min.
weitere Informationen 
vollständige Partitur  (PDF) 

on the verge / requiem for holofernes

für E-Gitarre, Schlagzeug, Flöte, Sopran, Klarinette, Streichtrio, Trompete, Harfe, Akkordeon und Kontrabass

1991–92 (UA 5.6.1992 Karlsruhe)
13 Min.
weitere Informationen 
vollständige Partitur  (PDF) 

Die Sonne

für beliebige Singstimme(n) und Instrumente (Georg Trakl)

siehe bei Vokalmusik

Adieu

ein Schmankerl für Zupforchester (und andere Besetzungen)

1998 (UA 16.5.1998 Karlsruhe)
4½ Min.
weitere Informationen 
vollständige Partitur (Zupforchester)  Stimmen  (PDF) 
vollständige Partitur (Fassung für Gitarrenensemble)  Stimmen  (PDF) 

Bühnenmusik

Musik zu „Weissagung – eine Text- und Spiel­montage mit Musik“

für verschiedene Vokal- und Instrumental­gruppen sowie elektronische Klänge

1977–78 (UA 6.5.1978 Pforzheim)
abendfüllend

Bearbeitungen (Auswahl)

Johann Sebastian Bach: Sonate C-Dur BWV 1033

für Flöte und Gitarre

10 Min.
vollständige Partitur  (PDF) 

Ludwig van Beethoven: Zwei kleine Sonatinen

für Flöte (Violine) und Gitarre

2x5 Min.
Zimmermann-Verlag, ZM 33960
anhören (YouTube): I • II 

Wolfgang Rihm: Ländler (1979)

für Zupforchester

9 Min.
Universal Edition, UE 31364 (Partitur) und 31365 (Stimmen)
weitere Informationen 

Texte (Auswahl)

Ernst Krenek: Suite für Gitarre allein op.164

Eine analytische Betrachtung

1984 (veröffentlicht in „Gitarre & Laute“ 3/1984)
vollständiger Text  (PDF) 

Charles Baron d’Aichelbourg und seine vier Duos für Mandoline und Gitarre

Ein Sittengemälde

2005 (veröffentlicht in „concertino“ 2/2007)
vollständiger Text  (PDF) 

Einige Gedanken über die Gitarrentechnik des 21. Jahrhunderts

Feinmotorik, Führungsfinger und fokale Dystonie – was wir von Musikphysiologen lernen können

2012–13 (veröffentlicht in „Gitarre aktuell“ IV/2012, I/2013, II/2013, III/2013 und IV/2013)

„Ein Gedankenstrich, der zitternd Wellen schlägt“

Hans Werner Henzes Annäherung an die Gitarre in seiner Musik zum Rundfunkroman „Der sechste Gesang“ (1955)

2013 (veröffentlicht in „concertino“ 3/2013, 4/2013 und 1/2014)
vollständiger Text  (PDF) 

Sechs Saiten für den sechsten Gesang

Die Wiederentdeckung einer verschollenen Gitarrenmusik Hans Werner Henzes

2016 (veröffentlicht in „neue musikzeitung“ 7·8/2016)
vollständiger Text  (www.nmz.de) 

„Wohin nun?“

Hans Werner Henzes Gitarrenmusik zum Rundfunkroman „Der sechste Gesang“ – revisited / reloaded / reanimiert

2017 (veröffentlicht in „EGTA-Journal“ 4/2017)
vollständiger Text  (www.egta-d.de) 

Gitarrentechnik meistern mit musik­physiologischem Wissen

Über die Weiterentwicklung der Spieltechnik

2012/20 (veröffentlicht im Verlag dreizehnodervierzehn, 2020)
Leseprobe  (www.amazon.de) 

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